Как рисовать тона кожи - реалистично и экспрессионистски

Какие цвета краски лучше всего подходят для кожи?

Какие именно цвета вы используете для рисования тонов кожи и сколько - это вопрос личных предпочтений и стиля. Единственное, что можно сказать наверняка, это то, что одной или двух туб с краской с надписью «цвет кожи» (названия зависят от производителя) недостаточно.

Краска, показанная на фотографии, представляет собой тюбик акрила "Light Portrait Pink" производства Утрехта. Это смесь трех пигментов: нафтолового красного AS PR188, бензимдазолонового оранжевого PO36 и титанового белого PW5. У меня он был около 15 лет, и, как видите, я использовал только smidgen. Я считаю, что он слишком розовый, чтобы подходить для любого тона кожи, даже в сочетании с другими цветами. Возможно, однажды я использую его для рисования розового заката?

Мои предпочтительные цвета для смешивания всего диапазона оттенков кожи:

• Титановый белила (при акварели бумага действует как белая)
• Титановый бафф
• Кадмий желтый (средний или темный)
• Кадмий красный
• Сиена жженая
• Умбра сырая
• Берлинская лазурь
• Серый Пэйна (не обязательно, но полезно)

Если вам не нравится использовать кадмиевые пигменты, замените их на те, которые вам больше нравятся - красный и желтый. Преимущества красного и желтого кадмия заключаются в том, что они оба являются теплыми цветами и обладают очень сильной тонирующей способностью (так что небольшое количество имеет большое значение). Стоит поэкспериментировать со всеми красными и желтыми цветами, которые у вас есть, чтобы увидеть результаты, которые вы получите.

Синий тоже может быть любым. Мне нравится берлинская лазурь, потому что она такая темная при толстом использовании и очень прозрачная при тонком использовании.

Это, конечно, не единственные варианты, доступные вам. Каждый со временем развивает свои личные предпочтения. Поэкспериментируйте с золотой охрой, темно-фиолетовым, ультрамариновым синим и зеленым. Обратите внимание на основной цвет кожи вашей модели (а не на ее доминирующий оттенок кожи). Это теплый или холодный красный, голубоватый, холодный или теплый желтый, золотисто-охристый или что-то еще? Если вам сложно это увидеть, взгляните на цвет ладоней разных людей и сравните их ладони с вашей.

Совет по смешиванию цветов: немного более темного цвета, смешанного с более светлым, оказывает гораздо большее влияние, чем такое же количество света, смешанного с темным. Например, умбра добавляется к желтому, а не к умбре.

Создание значения или шкалы тонов (реалистичные тона кожи)

Прежде чем вы начнете рисовать свою первую фигуру или портрет, вам нужно получить контроль над цветами, которые вы собираетесь использовать. Нарисуйте шкалу ценностей на небольшом листе бумаги или открытки, постепенно переходя от светлого к темному.

Запишите, какие цвета вы используете и в каких пропорциях внизу шкалы (или на обратной стороне, когда краска высохла). С практикой эта информация о смешивании цветов станет инстинктивной. Знание того, как смешивать различные оттенки кожи, означает, что вы можете сосредоточиться на рисовании, а не прерывать рисование, чтобы смешать правильный тон.

Когда вы рисуете шкалу значений телесных тонов, полезно иметь под рукой шкалу значений серого, чтобы оценить оттенки каждого цвета, который вы смешиваете. Прищурив глаза на смешанные цвета, вы также сможете определить, насколько светлым или темным является его оттенок.

Рисуя с модели, начните с определения диапазона тонов этого конкретного человека. Вполне вероятно, что ладонь их рук будет самым светлым тоном, тень, отбрасываемая шеей или носом, самым темным, а тыльная сторона рук - средним тоном. Используйте эти три тона, чтобы заблокировать основные формы, затем расширьте диапазон тонов и уточните формы.

Создание значения или тональной шкалы (экспрессионистские тона кожи)

Фигура или портрет необязательно раскрашивать в реалистичные цвета. Экспрессионистское использование нереалистичных цветов может создать драматические картины.

Чтобы создать экспрессионистский диапазон оттенков кожи, выберите цвета, которые вы хотите использовать, затем создайте шкалу значений, как если бы вы использовали реалистичные оттенки кожи, от светлого до темного. Имея это в виду, легко узнать, какой цвет выбрать, когда вы хотите, например, средний тон или цвет выделения.

Создание оттенков кожи с помощью глазури

Глазурование - отличная техника для создания телесных тонов, которые имеют глубину и внутреннее сияние из-за нескольких слоев тонкой краски. Вы можете либо заранее смешать цвета кожи и покрыть ими глазурь, либо использовать свои знания теории цвета, чтобы слои цветов смешивались оптически на холсте, поскольку каждый слой изменяет внешний вид того, что находится под ним.

Глазури особенно хороши для обработки тонких различий в тоне или цвете кожи, потому что каждая глазурь или слой краски очень тонкие, и поэтому изменения могут быть очень незначительными. Поскольку каждая новая глазурь наносится поверх сухой краски, если вам не нравится результат, вы можете просто стереть ее.

Для получения дополнительной информации о остеклении см .:

• Лучшие советы по покраске глазури
• Покраска глазури маслом или акрилом
• Демонстрация: Рисование глазури акварелью

Создание оттенков кожи с помощью пастели

Некоторые производители пастели действительно производят упакованные наборы пастели для портретной живописи и фигур. Но создать собственный набор цветов несложно, преимущество которого состоит в том, что вы можете выбирать разные марки с разной степенью твердости. Сверхмягкие пастельные тона, такие как Unison, идеально подходят для финальных штрихов, для создания ярких бликов на фигуре.

Поскольку оттенки кожи создаются путем наложения пастели, может быть полезно начать с симпатичного цвета в качестве основы или базового слоя. Вы обнаружите, что последующие тона кожи выглядят более глубокими и естественными.

Если кожа плотно прилегает к кости, например на коленях, локтях и лбу, используйте базовый цвет холодного желтого цвета. Если кожа находится в тени, например, под челюстью, используйте основу земляно-зеленого цвета. Если кожа находится в углубленной тени, например вокруг глаз, используйте теплый синий цвет, например синий ультрамарин. Если кожа покрыта плотью, используйте теплый карминный или кадмиевый красный.

Смотрите также:

• Основные приемы пастели
• Выбор цвета для пастельной живописи

Как сгладить пятнистый оттенок кожи

Художник Люсьен Фрейд известен своими пятнистыми тонами кожи, но если вам нужны гладкие оттенки кожи, нанесите глазурь на всю фигуру, когда вы почти закончили рисовать.

Хозяин форума «Живопись» и художник-портретист Тина Джонс говорит, что она рисует «полупрозрачным белым слоем (действительно тонким титановым или цинково-белым), иногда более чем в один слой». Далее следует глазурь красного и желтого цветов. Вместе они сглаживают тона кожи и объединяют любые цветные пятна с остальной кожей.

На фотографиях изображена фигура Джеффа Уоттса, переделанная путем остекления с использованием «самых светлых тонов кожи, а иногда и теневых цветов».

Синий цвет также может помочь объединить тона кожи, а также красный и желтый. Что вы используете, зависит от того, что уже преобладает на коже. Другой вариант - глазировать второстепенными красками (смешанными или из тюбика). Тина говорит: «Иногда кадмий оранжевый или ультрамариновый фиолетовый завершают работу, как ничто другое. Я даже делаю глазурь с второстепенными добавками плюс очень немного белого. Иногда я работаю с двойным таймером при глазуровании, даже если в идеале один цвет за время максимально использует это. Если моя фигура выглядит желтушной, я создаю лавандовую глазурь из титана и ультрамаринового фиолетового, чтобы вытащить их из коробки с билирубином и снова встать на ноги ".

Масляной краской глазируйте краской, разбавленной средой, только если вы использовали много средства в нижних слоях (помня о правиле жирности над постным). В противном случае используйте сухую кисть, чтобы нанести тонкий слой краски.

Тина говорит: «Фундук - хорошая кисть для сухой чистки. Потрите краску сверху, как прозрачное облако или тонкую вуаль. Убедитесь, что подслои высохли, чтобы не растушевывать то, что у вас уже есть».

Тона кожи с использованием ограниченной палитры

Поговорка «чем меньше, тем лучше» применима к цветам, которые вы используете при смешивании оттенков кожи. Использование меньшего количества цветов или ограниченной палитры означает, что вы быстрее узнаете, как они работают вместе, и упрощает смешивание одних и тех же цветов снова и снова. Какие цвета вы используете, зависит от самого темного тона, который вам нужен. Ограничьтесь двумя или тремя цветами плюс белый за раз, а затем поэкспериментируйте с различными комбинациями цветов, пока не найдете то, что лучше всего подходит для вас.

В показанном здесь исследовании рисунка я использовал два цвета плюс белый. Жженая сиена и желтая охра, смешанные друг с другом и с белым, дают широкий диапазон оттенков кожи. Чего они не дают, так это очень темного тона. Для этого я бы добавил либо темно-коричневый, либо темно-синий (скорее всего, жженую умбру или берлинскую лазурь). Даже с этим дополнительным цветом я бы использовал только четыре.

Я сначала не смешивал цвета на палитре, а рисовал без палитры, смешивая цвета прямо на бумаге во время рисования. Я использовал интерактивные акриловые краски Atelier, которые можно поддерживать в рабочем состоянии, распыляя воду. Жженая сиена - это полупрозрачный цвет, который в «полной силе» - теплый, насыщенный красно-коричневый (как вы можете видеть по волосам). Смешивание с белым придает непрозрачный цвет. Очень небольшое количество превращает титановый белый в бледный телесный оттенок.